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上天给了一个叫中国的舞台，铺上最高的权，最厚的财，最优秀的男人，让她们叁人唱了一出属于女人的传奇。美玲说，如若要找，也定找不出比我们叁人还要好的演员了。宋霭龄。宋庆龄。宋美龄。叁个洒在抗战期无不响当当的名字。在本属于男人的战争时代里，烙下了难以磨灭的印记。于我观之，不胜唏嘘...

别再演了，真的，编剧编不下去就算了，女主都快成漫威宇宙里的人了，别再给女主叁白眼的特写了，真的，剧情越拍越荒谬了，完结吧，求求了

在此部《犹在镜中》中，彰显了伯格曼电影的初期舞台化和戏剧化的特征。结构主义和文学性台词表现略为机械，假如观众接受了“舞台的假定性”，那么看这部片子的时候就可以用实验戏剧的方式去看待伯格曼。他初步探讨了上帝不仁，人的精神救赎全靠爱和点滴微光。也许人如海中孤岛，想凭借一己之力抵御暴风雨的侵袭，终究被迫如浮叶落于海中随风飘荡，沉沦起伏。晦涩、嚎啕与挣扎是外显的病症，深入骨髓里的是失眠、抑郁与无力感。人很难说是在不断地成长，只能说在岁月中消磨了灵气。

我高潮了 刚看完第一集 完完全全是第一部的加强版 爱了就爱了

其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？叁姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十叁岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。