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“两个人骑摩托车，一个钱包丢了，另一个把钱借给他，然后两个人成为了朋友”。男人抱着鲜花在风中掠过，虚构有一天也会成为现实。刻意模糊了纪实与搬演的界限，阿巴斯真正做到了从电影出发、以电影的形式及语言、讲述一个聚焦电影的故事。当一切从谎言走向真相，假扮的导演成了众人眼中与镜头下的演员，伪装拍片的过程本身却成为了一部电影，视点在特写与窥视间切换，一切对立的概念都拥有了流动的力量。 从被导演的表达所感动，到伪装成导演本人时的满足，一个失业工人的白日梦包含着阶层压抑下的愤怒，电影亦或短暂的导演身份带给了他获得尊重与理解的可能。电影链接起一个又一个现实中难以成真的梦，而现实中本尊递来的零钱又激活了曾虚构的美好，是电影的救赎，也是与社会现实的和解，他可以不再是假马克马尔巴夫，而是真萨布齐恩。

这是独属于中国式家庭的故事和味道。如果用一个词来形容观影感受，“回甘”再贴切不过了。

我实在是受不了。 记得03或者04年在校园里中途插进教室看的，正好是汽车上说话那段，只见镜头对准右座的青年，青年不停说啊说，我很困，就睡觉。醒来，镜头一动不动，青年还在那里唧唧歪歪说个不停，大意：我穷，文盲，但是我勤劳，我会让她得幸福。某某以前也不是很穷么。 实在受不了。受不了

《孤味》是一部能给人带来百般滋味的电影，让人很难相信这居然是一位导演的处女作。它以家的羁绊为纽带，却又不止于对爱与亲情的探讨，在生活化的展开中，电影用亲情关系不断地营造看似无解的矛盾，却又能将矛盾自然地化于无形，克制内敛的情绪表达，有着历经风雨后对执念的放下，更有着面对苦难后如何与自己人生和解的治愈。

还好，都是知书达理的相关方，才有了如此完美的结局。这个在伊朗这样整体比较固执的国家应该非常不容易。