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没了法式的隽永余味与沉香，却多了美式的逆袭与幽默。去掉了人物背后的深层情感逻辑，却聚焦在了美国梦式的粗犷励志。没了浓缩咖啡的醇厚，大杯加浓美式也不失劲爽，老白和妮可深得我心，即便无法超越原作，也无疑值得一看，先入为主的受众会喜欢这一版本也未可知。生活不易，至少还有做梦的权利。

对本片片段式的印象都来自于长途汽车上断断续续的影像，第一次完整看过本片。影片中泰勒对尤优的评价可以直接套用给冯小刚。创作本片的冯小刚是相当天才和极具创意的，他对喜剧剧作中的夸张反转和讽刺，以及人物形象的矛盾塑造的理解和运用都是令人惊叹的。只是啊，独属于那个年代的自由、戏谑和愤怒都不可能再重来了。

吵吵闹闹，喜怒哀乐，东京平凡的一户人家日常一瞥

3.5。低配版布列松吧，布列松将人性沉沦一步一步铺陈给观众看，而朴更像是将一个奇情故事的几个重要节点摘取出来。有太多转折过于“意外”，对血腥等扎人眼球的戏码过分痴迷。朴的固定镜头还是有些故意的，同样的景别，奉俊昊或李沧东表达的内容更丰富更自然。从《老男孩》以来其实就对朴的这种风格化叙事不太感冒，现在也没什么好转。

喜欢《空气人偶》里的群像戏，也喜欢《家族之苦》里的家庭戏。语言真是美妙啊，作为和爷爷一样的情感失语者，太想拥有表达的力量了。