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比《头脑特工队》更加成人化，将冒险置于现实世界而非抽象空间是和前作最根本的区别，也是这一部为何显得更“高级”（对于日常生活的现实主义动画）的同时牺牲了一部分观赏趣味性（好莱坞动画常规的笑料、煽情）的原因之一：情感高潮蒙太奇的落脚点在于观众和角色共同经历的平凡且琐碎时光（走路、坐地铁、吃披萨、理发等等），打破对理想的热情追求这一虚设主题，从而制造主题的反转和拔高。

以梦到他人而醒来时为羞耻，看似荒诞的逻辑却贯穿在整部影片里，战争的无序，爱情的荒谬，人性的黑暗，能感觉到伯格曼内心强烈的负面情绪，要用超乎自己以往的的爆炸、枪声来发泄情绪。

然而，22将会知道，即使感受到生活万象，生命也没那么值得。（因为不能原谅这个重返人间的该死结局，用了好几天才按下打2星的冲动。）

当伯格曼拍起战争题材，一向宣称不关心政治的他也露出了自己的担忧。当音乐家夫妇被带到摄影机前，他们是否情愿参与政治已经由不得他们了，从这里可以看出伯格曼作为艺术家的焦虑。伯格曼任何时候都擅长拍摄人的困境，在战争中也不例外。在羞耻中，伯格曼着重表现了战争中人的转变，这点在丈夫身上表现得尤为明显，当他面临战争与婚姻的双重危机，这二者渐渐融为一体。有人说这部影片暗示了二战时期瑞典的政治态度以及战后接受难民的政治立场，我想，伯格曼也像主人公们一样，不知不觉中已经被卷入了政治纷争中

真正杰出的电影仿佛是一道时空门，当你走出影院时，感觉就不再是走进影院的那同一个人了。它不见得能教会你什么新的东西，但它一定会带你去感受一些你已经做好准备要接受的东西。这部电影做到了。虽然老实讲，在离开影院后，这种感受还是免不了会被真实的生活逐渐吞没。但没关系，因为“A spark isn't a soul's purpose”。带着这些火花继续前行就好，正如另一句台词所说：“I’ll go with you…as far as I can.”