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+ 承继新现实主义的同时搭载着20c末中国电影界急需的人本主义：娴熟自然的声画分离：不断出现的新闻播报频频驱赶着人们熙熙攘攘地往前。有人搭上了时代的顺风车，利益关系开始取代情感纽带成为人与人之间的主要关系。通篇都在质问：旧的拆了，新的在哪？以小武为代表的所谓边缘人悲剧即在此，一种站在知识分子角度的剖析。最后一镜加分，大胆打破第四面墙，被众人围观看笑话的羞耻感成功从主人公传递到了观众这里，凝视与质问间如同在另一时空重现《四百击》

对shazam和captain marvel的设定无感，制作也一般

给标签的时候只用了“小武”，因为真的不知道怎么形容这部电影。虽然看了有一段时间了，但是还是记忆犹新，那套皱巴巴的西装，老式的黑框眼镜，总是有些油油的一头黑发，右手拿着的香烟，以及厚厚的镜片下面小武那双总是有些畏惧的眼睛······

魔—法—筋—肉—人——

我想，对于你我来说，观影过程中很难不有自己的记忆划过，因为那木质的电线杆至今也立在我家乡的街道上，不得志的小武的神态，与他破碎的 尊严的坚持还有无果，总让我想起我的姑爷。小武是一个没用的男人，就像一部分的我，我不知去追求成功的什么，也想要去一厢情愿地爱上梅梅，而我的耳边也响起广播，我无法逃避却不想在乎它说了什么。我想，《小武》是一部完美的电影，并非是因为贾樟柯的技法如何高超，眼界多么先进，只是因为它是如此地满溢着情感和回忆，使你我不断地想起什么，并且在很多很多年以后，就算街上的木电线杆不再矗立了，只要你耳边曾响起广播的声音，你就会在小武身上找到自己。