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很难得的一部作品，看完感觉回味无穷，对于生命、生活的纵深，宽度等等感受似乎都变得有点不一样。影片一开始的配乐贯穿始终，优美凄凉宁静。失职的父母，有音乐天赋的孩子，这些素材可以组成很多版本的故事，然而无论怎么排列组合，渴望被听见被看见被珍视，心声的传递，情感的共鸣最动人！

就像被绑在索尔身后，由固执的他拖着，在一片死亡的废墟里寻找，或者说制造一种慰藉。理性是失却的，在这地狱里就更添风险。镜头制造了一个促狭的罐头，把观众也囚了进去。细语在影院环绕，战俘的惊恐与羞耻，如呼吸一般热在颈后。等到他唯一的笑容竟然浮起，世界旋即回光返照地死去。

可能是因为我对主人公兴趣不大吧，而且觉得这个长度也没必要。

咋这么像香港电影的套路呢，简直一毛一样

创作时面前有张白纸，在这之前还有深思，我们要探索什么。书房真是羡慕死了。Ennio Morricone说话的时候眼神非常坚定，烔烔有神。 名师出高徒，高徒又要超越名师。因为年轻一代的使命就是推陈出新。在电影这个媒介的理解上，他明显胜出于老师。1961 年开始为电影配乐，那个年代，电影配乐处于鄙视链的底端，甚至被学院派称为妓女。而后数十年，Ennio Morricone 成就了电影了音乐，也登上了个人的巅峰。《镖客》系列、《美国往事》、《海上钢琴师》、《天堂电影院》的音乐一想起，总会刺激人的泪腺，音乐无法描述，只能聆听。早期的配乐，里面融入了大量巴赫、贝多芬的元素。