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那个时代的意大利人还挺保守的

世上爱情，十有九悲，人生本就是没有圆满，有时候两个人在一起就是为了彼此取暖，有人说话，免得孤独让人想自杀，

皮诺切特的军队开始炮轰莫内达宫的时候，酒店里的中产们抱着迷你犬，开着香槟准备庆祝。这个场景我在《芝加哥七君子审判》里面见过，后来在毛姆的《在中国屏风上》找到了相通的语句，不过是形容当时宴会中的各国驻中国的大使和太太们的：“他们好像生活在这样一个世界：哥白尼从不存在，日月星辰顺从地绕着地球转动，而他们就是地球的中心。”

6/10。小津对正反打表现人物对话有一种独特的顾忌，大量使用全景长镜头拍摄完整的对话（最极端的例子是节子和闺蜜喝咖啡的戏毫无意义地拍了一分多钟）；而开头节子和父母对话的正反打采用了不明显的越轴，这段中前两个画面中节子、父母都面朝画左，下一个镜头的节子则正面看向摄影机。剧作是通过父亲的死亡来描写一个家族的聚合和离散，影片开始于母亲的六十大寿寿宴，之后父亲病逝、子女围绕偿还债务讨论、朋友们围在次子身边参加追掉会，长子夫妇不愿赡养母亲，甚至发生争执，母女在工作独立的问题上日渐不合，最后母女被迫搬进破屋中生活，结尾在高级餐馆举办了父亲一周年忌宴，家长作为一个家庭凝聚力的符号，是故事开端的原始动力，也承当给影片划上句号的功能。

片尾提到了我热爱的诗人巴勃罗·聂鲁达。之前看传记资料，说聂鲁达是因为阿连德牺牲的影响而在不久之后就悲痛离世的。经过一番文化-政治史的知识洗礼之后，也更加理解了诗人聂鲁达晚年生活的历史语境。