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补标，整体上还在我的传统“一战印象”之内，库布里克的《光荣之路》式的史观(我还玩过一个游戏叫《勇敢的心:世界大战》），荒谬的战争，好大喜功不顾士兵安危的将军，大历史中个人的渺小，不过本片要更加寒冷，以前的作品大多给予在战争动荡中小士兵悲惨命运一定的同情，但是本片中的士兵却带有一定的原罪(偷农夫的鸡)而不值得共情，就像茅盾的《林家铺子》，小鱼被大鱼吃，很惨，但小鱼也会吃虾米，而且吃得同样娴熟，老练，毫不留情。战争 is bad, but people deserve it. 波米用文化研究方法评论本片，“历史可以服务于当下，历史片同样。”并认为本片与俄舞战争有联系，有一定给欧洲绥靖政策洗地的文宣嫌疑，以为然。

刨去民族主义热情，真是不太理解为什么说“叁体只有中国人能拍”。叁体其实是个非常西方哲性的故事，无论是内含的社会达尔文主义（社达是新自由主义意识形态，跟“中国本土”没一毛钱关系），还是末世论、灾难迷恋（肠补迟补蝉迟谤辞辫丑颈濒颈补），抑或是对他者的恐惧（所谓黑暗森林法则不就是一个去友爱化的列维纳斯吗？），怎么就变成“中国特色”了？估计也就飞驳勉强算一个。至于什么“人性”梗，诺兰都能拍一大把好吧？

大多数德国士兵是善良的，在占领区看见姑娘走过也不会动用武力强暴，而是去追求。去偷法国农民的鹅来吃被发现了也只会逃跑不会拿枪抢劫。死了300万士兵仅仅为了把战线在几百米里推动，爱国的年轻人真的被职权者当工具一样使用

周一围很帅，剧情比我预期的还烂捏，而且还是全员配音，好粗制滥造。。。

平静的春江水藏不住瞬间的炙热，待到夏秋冬春也终看清世态炎凉，中式散点透视的美学中潺潺流淌着小津安二郎式的叙事，即使克制了浓浓的欢喜，却也无法避开终究的悲凉。