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对于愤世嫉俗的边缘人的小制作喜剧，每年颁奖季都会有那么几部，俨然有成为流水线产物的趋势；转折之前的部分着实有趣，但后面落俗的团圆又开始让人无感了。莫瑞老脸上的每一道褶子都透着戏，但那只懒散的老猫更抢戏，总是让我想起他给加菲配音的黑历史。

是枝电影是暴露而不抚慰创伤的艺术，对於矛盾和问题，它不诉诸于想象性的和解或解决，往往只是通过创伤后的一种“想象的共同体”加以缓释。它不传播“正能量”，不宣扬尊严体面、家庭和睦、阶层流动与和解、绿色环保这样的中产阶级价值理念，这同当前日本这样一个极度秩序化的社会是匹配的，正如吴晓东老师形容的，在当代日本，“现代统治管理的日常化和体制化，使个体越来越限於被约束、被规范的境地。无形和有形的规训全方位地吞噬个体的空间与时间，福柯的预言越来越成為现实”。人们虽然还保有美好的期许，但以“个人”之力挑战和改编社会秩序已极為困难，所以是枝电影有宿命感，并且始终注意捕捉无力的底层的“微芒”。比如《奇跡》，讲实现不了的愿望，没有奇跡的奇跡，註定分离的家庭，终究没法改变却又改变了什麼的生活。19年6月1日於小西天。

牛马受虐，鸡鸭待宰，豺虎张爪，蛇鼠窜行，当此乱世为人

生活中每个平凡的日常，也许就是连续发生着的奇迹……

棒子就是会煽情，你又能怎样？！前四分之三还保持着理性冷眼看煽情，可兄妹团圆时，眼泪就止不住的哗哗淌，都哭抽了。Ode to my father，牺牲自己成全了一大家人的大哥也无愧于其父的亡灵，结尾其实还可以再大煽一下收的太快了