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在乌兹别克斯坦一直被注视被侧目的前田形象太立体了，得益于她亚裔女性身份的缘故，使得文化入侵感更突出，但黑泽清的拍摄始终保持着一定的距离，与其说是我们透过摄影机在看，不如说是前田在透过我们看他者文化。最令我欣喜的是，一个东亚人在中亚的故事没有被草率处理成一个文化他者的老生常谈，相反却提出了更有趣同时也是在其他电影里很少见的话题，那便是如果东亚文化在这个语境里转换成了强势文化又会如何呢？如果说黑泽清在前一个小时是在缓慢克制地表达自己的企图心的话，后半部电影则稍显凌乱和崩坏，特意杂糅的女性视角和自然迷恋似乎没产生太多惊喜。警局那一幕很美好，让我多少想起阿基的电影，很多前田的奇遇想象也处理得很美好，深夜撞见一头羊和误入剧院这两处十足迷人。好的导演应该放弃自恋容易的表达，可惜黑泽清这次在结尾泄气了。

冲锋枪就是无上的权杖，哪怕拿在一个孩子的手里，都让人不得不低头。6

丑的一批不说整容脸还是丑.剧情基本没有每隔10分钟来一发 我的天啥东西哈

是已经埋了吗呜呜呜还不上映

3.5；基于献给与乌兹别克斯坦建交的命题作品前提，从受限模式与表达自身诉求的糅合度来讲，已属相当不易；且将前田敦子的调教远胜《第七码》，进步很明显。不同于常见伟光正的献礼片，本片依旧隐含一丝熟悉的“作者论调”，尤其是镜头操控的方式与人物最终执起摄影机的处理。从文化差异入手，贴身绕女主看待外界/自身的视角/态度差异，追踪一个异语境下的闯入者如何在日常幽微中渐次破文化壁垒，比较清晰的标识有：山羊、歌唱、沟通方式、被拍&主动拍；从表现为黑夜里恐惧逃跑的排斥感，到误入歌剧院幻想唱歌梦成真（正好处于影片中段，堪称心理变化的分水岭）——恰是被俘日兵所建，可视之为文化联结的符号；拿起摄影机的欢快，是主动融解释放的主观行为，结尾山间放歌与歌剧院段落承接。