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还是诺兰式的压缩时间和平行剪辑，这次像以前诺兰电影的第叁幕，整部电影都是平行剪辑，可以说他把第叁幕扩展到了100分钟，不一样的尝试是他这次选择了极简主义的路线，隐去了作战双方比较宏观的呈现，将视角锁在了英军的救援，用滨惭础齿摄影机来呈现视觉上的宏大，据说画面的大和清晰可以给人痴搁的错觉。

不愧是小说作家，整部片最出色的地方就是对话流了。虽然人物确实俗套（导演说是typical～），但还是觉得有被好好治愈到。最好的一些地方包括母亲说我不想失去痛苦因为那是对于我女儿最后的东西，但却还是能因为女儿而幸福地笑、男孩的父亲没有做出任何改变但男孩变得更加勇敢、Napolon觉得有孩子反而会禁锢自己再也无法做出现在能做出的决定（自杀）。映后导演说他想尊重那些无法被拯救的人，说把这个故事、这个主题写出来对他来说意义重大。I'm touched for this.（还是想说一句配乐很糟糕）

看得喘不上来气儿。另：里面的男孩子都真好看啊。

一个人撑起一部剧，只有帅和口音久久回荡。

轰雷掣电的摆敦刻尔克闭是一部苦大仇深的主旋律战争片，生存和保家卫国的立意属于那种拿脚趾头都能想出来的。在后搁.奥特曼的今天还这样一板一眼的建造史诗，未免过分保守了。诺兰在叙事时间上的花活在虽说想反映战争里时间观念的混乱，但却反倒没拍出具体人物的内心时间来，怪不得观众会觉得被疲劳轰炸。