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三星半at 大光明。舞台电影，南方就像安达卢西亚之于洛尔迦，彼得堡之于曼德尔施塔姆，是熟悉如眼泪，如悲鸣之所在。我回到我的城市，城市已成幽暗的limbo，由记忆的鬼魂引导，穿越历史的沉疴与忧郁的蓝色，穿越背叛、等待与遗忘，重返爱的面容。美术和摄影美轮美奂，堪比从费里尼到邱炯炯的同类作品，但我认为全舞台幻想拍法也过于匠造，略折损真实的力度（如五月广场母亲），而像椒麻基于的川剧美术看起来比此片更接地气（可能只是我的阅历所限），此外，女性在等待中维持家庭的努力，是此类“反思”作品容易忽略或浪漫化的。皮亚佐拉的音乐加分极大。现在看最PTSD的台词是“我最害怕转运，不知下一站是监狱还是地狱”，以及“连渴望也被禁了”。

1. 因为抖音一个片段，来看完这部电影。 2. 古嘉璐看着确实有那股子媚，美中不足的就是牙齿了吧。。。 3. 40年过后回来看这片子，还是很不错。那个年代，面临着做中国人还是英国二等公民得分叉路，还是很多人迷失。 4. 虎伯墓碑上面，生于民国xx年，卒于民国xx年。很好奇80年代香港还是遵照民国的纪年吗~~

这种诡谲的气氛实在太强烈了，戏剧化的打光，舞台化的布景，诡异的配乐还有幽灵般的镜头运动。无耳芳一那一篇章记忆尤为深刻，视觉冲击力实在强大，而黑发或许是布景最有氛围感的一个篇章，而雪女充满了梦幻诡异的美，最后的茶碗之中则是摆脱故事后的另一层诡异。我真的好想在大屏幕上看这部片啊！！（仲代你那雄厚口音怎么也不像18岁啊?）

这是一部中国人自己的《超脱》，教科书式的文艺片 王朔的个人表达简直恐怖如斯，这片子完全看不出一点黄建新的风格，这也是唯一遗憾的地方

法国人的爱情观真的是独特，完全不受常规约束。体现在电影里就是 特别擅长拍一种 ’禁忌‘的恋情，从《祖与占》的三人行，到《萝拉》和这部里的”忘年恋“，只有看透世俗虚伪丑恶的人才能拍出这样纯净美好的情感。最精彩的是每次和Cybele在周日见面的场景： 巴黎城郊的冬天，湖边是光秃秃的树，荒芜又诗意。