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小津先生的题材和演员千篇一律，却藏有不少有意无意的衔接。《秋日和》和《秋刀鱼之味》堪称姐妹篇，前者是寡妇嫁女，后者是鳏夫嫁女，同样辅以一票老友记的群像诙谐描写；人物则与《彼岸花》呼应，尤数两段对酒馆老板娘的调侃冷幽默至极，像是一群老家伙各自嫁完女儿又开始为逝去的故友张罗其妻女婚事

听了天才捕手采访导演张景的播客，到叠站把纪录片翻出来看了一遍。感觉真的很棒，每一集内容都很充实，展现了形形色色的普通生活。

无边无际的反叙事之外，本片电影技法的实验性也让人叹为观止，观影体验要优于《机械芭蕾》。

这确实是舌尖式纪录片爆红后，纪录片中的一股清流，没有很多艺术化、体面化的修饰，反而是把小破车上一行人的真实、拍摄过程中的不理想都摆在了观众面前，这或许也是行走式纪录片的独特魅力。 再说回手艺人：这部片让我印象最深的就是他们的眼睛，锻铜师土旦、刻经版的江庸次仁，我一看到就会像导演一样，说不清梦想的定义。我很俗，也只能用片尾那句歌词来形容，“森林里的一棵树，不需要知道自己是一棵树。”

cinema est la magie.