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感触最深的是第四集：告别 那些人没有办法，真的只能等，等待着人生的最后一刻。在这时候，人本能的求生欲望被埋藏了。庆幸自己又活过了一天，可又要面对下一天的痛苦。与其承受生的痛苦，不如放下一切，寻求解脱。而亲人，朋友却无可奈何，所有人都无可奈何。

延续上世纪90年代初，日本泡沫经济尚未破裂前的“欲美死”阴柔基调，继续演绎着逃避主义式的浮世绘梦境（与川尻善昭《兽兵卫忍风帖》相似，却更具古典美） 以古典意象入画，以浮世绘传统绘物作为转场的衔接，兼以小调作衬，力图还原一个幻想的安乐乡。而在戏剧结构上，则以十三之赌为主线，在情欲之中穿插世之介的一生，两线并重的结构反倒使本片失去了主次，完全沦为了“欲美死”幻境的附庸 而本片最优秀的一点便是情欲的外化，将男女两性的外阴幻化成图腾，任凭它们在“镜花水月”聚散离合，最后又消散在欢梦之中。正因如此，本片便成了日本情色动画中不容遗忘的存在，甚至是日落前的辉煌 PS：片尾世之介携一众家仆去寻找桃花源，又何尝没有平成景气下的内忧潜意识呢？不顾一切去寻找的桃花源（日本金融国际化），倘若找不到，又该驶向哪里呢？

之前没太注意竟然是王胖纸参与导演的 还算不错的片子，校长 华仔 关女神他们都是年轻的风华。

谢谢老许在春天带来了这样的实然与应然，像远方的一位令人安心的老朋友，永远捡起月亮，永远为我们提供锚点，永远做重建教堂的人！

当年华仔居然是配角，结局放在今天不敢想象。。。