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除了精巧工整的剧情和精彩的群像演出，odd taxi更值得夸的是对整体氛围的塑造，这是一部最纯粹的雷蒙德钱德勒式film noir，最终话飞车那一幕肯定载入动画史。耍Capoeira的羊驼太可爱了，马上回忆起寻羊冒险记。

说实话我觉得，阿迈德因为推不动金利上坡而坐在路边哭真的很真实，疫情期间回学校车不让进学校，宿舍很远，我一个人拖着四箱水一床被子一个行李箱，往宿舍走，在北京冬天我全身湿透一个人走在回宿舍的路上真的很绝望，我也想坐在旁边哭一会

乔安娜·霍格为这个女儿追忆母亲往事、探索母女之间秘密的故事蒙上一层悬疑气氛，蒂尔达·斯文顿一人独撑大局，分饰母女两人。影片伊始还兴致勃勃地精细铺陈各种元素：密林中鬼气森森的宾馆、楼上不时传来的响动、举止古怪的服务生、失而复得的宠物、宾馆一角的灵异元素等等，悬疑气氛也仅靠极暗的打光与一惊一乍的配乐来堆砌，以至于观众过早就识破了她的把戏，到中后段就泄了气；母女二人之间的“互动”止步于乏味的聊天，母女二人之间的关系刻画也较为苍白，对女性的家庭地位、生育等问题的讨论也浅尝辄止。蒂尔达·斯文顿自在地在母女两个角色之间切换，一场为母亲庆生的戏份，完美地呈现了一个倔强的母亲和试图讨好她的女儿，为这个故事进一步增添了复古气质。

很有生命力的节奏和场景设置和舞美 文本太简单，有点混乱

很像是一次个性的实验，也同样仍然可以看到对于关系、自我与创作之间联系的持续攫取和讨论；如若再次搬出厂飞颈苍迟辞苍母女来完成诠释，相信它哪怕做不到太惊艳，但也不至于如现在这般莫名。“一人分饰两角”的选择有些无效并且流于花招，没有意义的声音设计和各种黑莫名地填满整部，对角色情感的闪烁其词也始终体会不到更深的抵达；导演和演员在各自的部分拍摄/完成得爽了，但却抛弃了观众。