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很显然，自有声时代以来法国喜剧电影陷入了风格与观念上的僵化局面，一方面美国将滑稽喜剧学派的表演方式（基顿）发展到了极致，同时又借助有声电影快速演化出了传统喜剧的新类型，这赋予了美国喜剧片压倒性的优势。在这种惨淡的颓势下，塔蒂带着《节日》横空出世，重新创造了基顿式的最低限度滑稽派喜剧，将喜剧建立在“对人类行为犀利独到且嬉笑怒骂式的观察之上，他将这些行为变形以提取出想要的效果”。正如所有伟大的喜剧演员一样，塔蒂在让我们发笑之前首先创造了一个世界，一个围绕着他展开的世界。于是塔蒂塑造出的这个邮差与周围世界的愚蠢形成了对照，而他却能够在其中悠然自得，显示出一种灵巧的秉性。当然，电影中非常直白地表明了对美国模式的学习与借鉴，只不过这是一种批判性的情节设置，背后暗藏着超越它的野心——塔蒂未来将会不容小觑

这种颜值的卡司被这样浪费真的有点生气哦，走点心会死啊导演。

面对时代的困境和社会的不公，年轻的母亲只能选择忍受以及放弃。在面子之上的中国，做个母亲是多么不容易啊。

特效看着可以，看着花了不少钱，这女主一点都不适合古装，发际线极低，肉脸，上相就显着脸盘大，男主演技差点，有时候面无表情，男主较适合古装，剧情走向还可以。

用一只眼睛看过去,一只眼睛看现在词词