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{★★★★} 我去年为什么错过了这部电影？因为年终它几近从影评们的榜单上消失吗？因为我的友邻几乎没人给出压倒性的称赞吗？它如此私人、纯洁、暧昧、险恶、丑陋，Jenny Fox呈现给你的不只是回忆与事实的矛盾，更是腐败到根部的精神溯归。她越往深凝视，就越无法承受自己的故事。你越往深凝视，就越无法承受她们的故事。于是我们继续忍耐，聆听痛苦摇响过早长大成人的铃声。

奥地利导演 把纪录片和电影混在一起 豪不留情的扒光 过于真实了 （塞德尔的电影风格十分明显。他经常混杂起纪录片和虚构作品的边界，一边采用非职业演员进行跟拍式的拍摄，一边却使用构图考究的长镜头，并与被摄对象保持距离。他的选材也非常极端，被认为是在“用毫不规避的开放视角来描绘社会中的孤独者、丑陋者、局外人和怪胎” （南德意志报）。）

塔好奇特。我听到每一部分都有无规律但恒定的背景音：梦中布谷鸟叫；帐篷里木柴燃烧声；井底水滴声；树林里医护军官谈情时啄木鸟笃笃声；暗室噩梦试图自我唤醒的钟声；潜入对岸的桨声；返航时照明弹渐次升空落下爆炸声；留声机反复唱玛莎；卡车梦里从天而降的丰沛雨声；清点死亡名册单调重复念诵的枪决、死刑。类似于白噪音，但又像一种新的计时方式：不像闪灵里用字幕显示逐渐加快的时间，这种自然的无规律的单调声响流动又有质感，像梦境里被水冲刷色泽艳丽的苹果一样，你可以触摸它的流动、被它淹没、柔软的水流一样忽快忽慢的时间把你包围了。在这种音响和时间里，不会有固定下来的东西，噩梦和现实没有分界。伊万的童年是无分的世界，他同时是暴烈力量的主人和受害者，他越平静，痛苦越深，现实感越弱。最终他消失在水里，梦中，神的灵运行在水上。

好久没看这种类型的片子了，这部从头到尾都不错

有些工作者总是抱怨体制问题会束缚他们想象力的发挥，看了塔可夫斯基28岁时的这部处女作，觉得牛逼的人从来不会因制度问题而萎靡，功夫都是自己琢磨出来的，对于梦境的想象，光影变换的选择，大师的潜质尽显。听说《小兵张嘎》《鸡毛信》都是受本片影响所拍，但均为附庸之作，未得其精华。