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给《罗密欧与朱丽叶》蒙上了一层“现代”的皮—不过彼时的现代已离当代有些距离。特别喜欢火箭帮和鲨鱼帮备战时各自的歌舞。其实两个帮派的成员都是移民：墨西哥移民里的女性认为自己在玫瑰大都市拥有了比家乡更多的自由，却被男声反驳：是端盘子的自由吗？（在这儿性别和阶级与肤色交织在一起）来自欧洲的白人移民同样遭受主流排斥，不过比有色人种更蝉耻产迟濒别。在歌舞中他们模仿警察、法官、心理医师和社工，实际上是重现他们交手过的主流机构，后者要么对他们加以规训，要么施以惩罚，最终还是将他们遗留在泥潭之中。这种模仿让我想去霍米·巴巴后殖民主义的尘辞肠办别谤测，看起来幽默而顺从，其实闪烁着对当权者的威胁性。如今，我们又到了一个新的时代，如果招致恶评新版《西区故事》不能承载这个时代对于身份认同的讨论，那哪一部电影可以呢？

这个展位有点好笑哦 一本正经在折价兜售市值200％物什哦 全副武装静候鼻青脸肿致胜哦 奇奇怪怪家伙哦

“在战后时期，一系列“反思的”歌舞片质疑了诸如此类的假设，如音乐与幸福的联系、创造音乐与形成稳定的异性恋婚姻的关系以及热爱音乐的夫妻必然在婚后一直生活幸福的预期。《俄克拉荷马！》、《西区故事》和《长征万宝山》都是此类电影版（最初为舞台剧）歌舞剧的典范，它们在片中引入了一些令人不安的因素 —— 而传统歌舞片的语法是要将它们排除在外的。”（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

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幸好有这么好的音乐，这么好的编舞，不然这么烂俗的罗密欧与朱丽叶戏码叫我情何以堪……