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要么做我过命的兄弟 要么死. 当我告诉你我的全部 你已经没有选择了... 试问如果男主最后选择杀了"室友" 结局会不会不一样..

The film's enormous passion overcomes its more obvious melodrama.

巴塔耶说现实主义只是旗号，文学究其然也是在与现实的关系上变来变去，那么，布列松求得的现实主义就不应与以往的“典型化”、“时代精神”混为一谈，他追求的乃是散发着极简样式的内容的光晕的形式，戏剧化并没有被消除，它只是被去魅成了平凡而颇具延展性的动作。每个如布偶般的人并非如金属般冷漠而僵硬，柔软、毛茸茸的镜头截取和对人物眼神的细微抓住让即便再静止的生命体都呈现出某种舒展性。黑白美学并不突出，旁白的选取在我看来并不简单是去舍弃张力、夺人眼球的动作，它的深层指向还涉及到时间的层面，文学和电影天然就因媒介而相隔如重山，却能并称为“你我”。桑塔格所提及的“延宕继而强化情感、打破连续场景的多余叙事、存放在镜头之中的静止行为、精神运动的中性的物理形式、温顺而轻盈的面孔、精神之光”大概是另一种更奇妙的表达。

⒈国师初涉商业题材，只可惜是失败的，整体的问题太多，劫匪并不像是劫匪，反而那一套说辞很有外交家的风范，同时枪战动作的高潮戏并没有，全程都只是在谈判，不时还伴有新闻解说作为调侃，节奏上显得太平了，在文艺片中还好，可是在商业片中显然是不合适的； ⒉不过也有令人记忆的地方，但是都是处于特殊时期的原因，例如电影的尺度远比现在要大，其中出现绑匪枪决人质，现在可能都给救出来了，而且两岸联合行动，解救被困人质，这个题材现在真是太敏感了，况且牺牲的都还是我方的人； ⒊于荣光虽然只有短暂的片段，不过令人记忆深刻，葛优扮演的劫匪，倒是有几分军师的感觉，巩俐正值青春年华，颜值更是达到巅峰，在电影中更是成为少数可看的地方！

偏纪实性的越狱片，相比《洞》要闷很多，特别是前面的铺垫部分，冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了，不然都快睡着了……