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故事行进到结尾这里，电影结束了，但人物还要继续往前走，一切都可能发生，疲于奔命倒下了，贫贱夫妻散伙了，儿子辍学去打工，女儿早早嫁了人……然后，这样的故事在新的家庭里轮回，像是《神曲》里的第一层地狱：在向往中生活而没有希望。

深得巴斯特基顿精髓的性格化动作设计，几段长镜头调度显足如笔罢础般自如的大手笔。借助人物动作去触发场景活性及其内部所有相关联部件与道具的实质效用，这是身体与空间达成极限互动的类型戏码典范，成龙无疑是真正具备空间意识自觉的大作者。招牌式打戏之外，文戏的笑料与包袱同样出彩到令人数度捧腹，始终会被龙叔的喜剧天赋折服，两小时篇幅亦能使全程欢乐性保足。但文本底层的价值观运作问题却未被解决，主线所有的动作展开都是建立在对上流阶层身份优越性的认同基础上，这种先在认同并未于末尾得到真正有效的反动与解构，尽管有富商那句看似知情的暗示性安慰，但作为一部普世向商业类型片，如此暧昧的答案是不够的，至少我相信编剧可以在收尾处给出更聪明又不失趣味的落点来扭转观念推演曲线以完成主题的最终确立与追认，这方面的考量欠缺蛮可惜。

#EUFF2019# 第一部肯·洛奇，很受触动，会觉得有些用力过猛，但不是导演用力而是生活，不似《开战》那样富有战斗性令人震撼，而是让人产生深切的悲悯与同情。让人回想起第一次读欧亨利的《麦琪的礼物》、读莫泊桑的《项链》，悲喜交加到让人直呼c'est la vie。每到这个时候总会感叹，自己离真正的“生活”是多么遥远。

意大利人总能用他们特有的方式来呈现战争，又看了一部毫不沉重的二战片。略显荒诞的剧情人物，英国，美国，意大利叁个不同文化交杂，显得欢乐有趣，不管是不是好电影，但一定是一部看了绝不后悔的精彩电影。（差点就因为片名错过了）

罢补测濒辞谤女装有惊艳到，其他真的是乏了，一集弃。