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刘瑜说：《孤独得像一颗星球》。《一个人是一支队伍》。其实罢补办颈迟补苍颈的生活何尝不是宇宙星空里一点断断续续的琴音呢。失去才是人生意义所在，二十出头的时候，你信么？

电影裁缝的家庭录像看个毛出来？我看塔可夫斯基叫不明觉厉，看毕赣叫瞎箩产装逼。滚吧！！；李安说我们还没有特别好的电影是不对的。怎么能忽略两位毕导演贡献的伟大作品？其中这位毕导的营销更胜一筹。比四娘还做作因为小众就可以玩的一手皇帝的新装，还可以东抄西拼当致敬。四娘怎么就没营销自己是文艺片啊？可惜喽

导演是摄像出身，对画面掌控真的有力，几乎所有镜头都是极简，远景中景居多，人物以拍摄侧面背面为主，距离感又带有仰视的视角，其实导演自己一直就是小时候的迟辞苍测自己，远远地看着这一个故事。加上冷漠的男声做旁白，钢琴配乐，这部电影绝对是一件完美的艺术品。

一刷，深夜场。对于十分年轻的毕赣表达重复能接受，对塔可夫斯基的连续引用也能接受，空中飞行、旋转屋顶，包括那首《坚强的理由》都着实浪漫美妙，只是本片最大的噱头，一小时长镜，却让我觉得虽能接受但实在不痛不痒，并没感到真正焕发长镜的生机，也没有《路边的野餐》中长镜运用的那种灵气。最大的体验还是说，太浅了，大部分东西都浮于表面，视觉上精美，氛围如梦似幻，但很遗憾并不动人。说白了，大家定义一部好电影的方式各有不同而已。

市川准+坂本龙一+村上春树，效果十分惊人，基本靠单一的平移镜头过渡到暗处完成所有小节，剪辑，更多细节由西岛秀俊无感情的旁白补充，甚至尾形一成的造型都在往村上春树上靠，这几乎是很完美的小说改编形式。虽然整部电影整体在运动中进行，但观感却是无比沉静的