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我深受震撼，类似于荒岛求生、密室逃脱，无法摆脱陷阱和困惑时，人们还能不能遵从秩序、文明，还有几个人能保持理性，分析问题，还能坚持下去。那对自杀的夫妻真可惜。

很久没有看过这么清新透明的电影了，单纯美好的小爱情。

对教会与资产阶级的双重讽刺一直是布努埃尔作品中永恒的主题，而一些作者元素则在其作品中复沓出现，以至于观者在观影之前或许就会产生某种“先验图式”：一种对于超现实场景的期待。布努埃尔确实满足了观众的这一愿望，在《一条安达鲁狗》中出现的“断手”从一间黑暗的房间中钻出，且似乎无人驱使般地抚摸着一位资产阶级女性，它昭示着资产阶级的虚伪本性，当欲望被还原为一种外在于人的客体时总是那么令人难以接受。 “暴风雪山庄”式的悬疑类型模式在此也彻底失效，因为在传统的悬疑电影中，将人物与外界隔离开的一定是某种物质的自然元素，但在《泯灭天使》中主角们的被围困与最后的脱离都显得如此的非理性，封闭空间中的情感激化得以得到最大程度的放大，剥去代表资产阶级文化的礼服，布努埃尔将这些本源展现在银幕之上。 2023.3.7

这是一部非常特别又诡异的电影（主要是配乐营造的氛围），看完后首先联想到的是那些从城市被拐卖到山区里给人做老婆的女性，从反抗到顺从到同化，到最后，被剥夺自由驯化成工具反而成了他的生存价值，想想，我们生活的社会又何尝不是这样，被野蛮逐渐驯化，甚至在不自觉中自我驯化，真令人有一种窒息的绝望。整个故事更像是一个寓言，建立在沙丘上的人生，生活是为了挖沙，或是挖沙为了生活，谁说得清呢？沙是一个非常棒的意象，似乎在说那里是一片文明的盐碱地，人性的沙漠，可再往深一想，那分明又是在说无形的囚笼，或无序的世界。

这世上有多少枷锁是无形的？