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前面很长时间内心只有三个字：不了吧。bob odenkirk出来是最兴奋的时刻。不过这部作为电影，基本功能是齐全的（被1917摧残之后看到正常电影很是宽慰），表意明晰而且也知道自己在干什么。造书那段挺别致，罗南也不错，以及造书时窗口的罗南看起来居然有一丝像梅姨。

贰辫1-贰辫2挥泪告别窜颈惫补，没想到罢辞苍测和窜颈惫补8年的时间都没有修成正果啊！编剧花了7集的时间让观众接受窜颈惫补不会回来的事实，能更好的接受新角色的进入，穿插各种客串插科打诨，直到第九集才正式引入这个新角色，新角色性格特点行事方式能力方面都挺鲜明，最奇妙的是眉眼间竟既似碍补迟别又似窜颈惫补。濒

嘴硬心软黑狐狸，提到白风夕心里都乐开花了嘴上还要说着“遇到她是最倒霉的事儿”，懂，我们都懂！

四星给前半部，所谓的政治隐喻未能一挖到底。

好莱坞电影一直都是意识形态和价值观输出的工具，看这版《小妇人》的时候，这件事又吓到我了。女权主义和女性意识是好莱坞现在最主流的政治正确，不管是女导演还是男导演，都有人把这种迎合当下潮流的价值观放到故事中和角色身上。我在想，电影中的角色要不要拥有属于自己的人格，符合角色所处的时代，特别是这种名着改编的时候？我认为，一部好电影需要这么做。当导演把极强的个人意识强加到角色身上的时候，角色就成了导演的提线木偶，成了导演的意识形态输出的工具，而不再是活生生的人物，就有点让人膈应。导演确实应该有自己的表达和想法，但更应该尊重每一个角色，让角色们活在自己的世界里，每个角色都有属于自己的行为逻辑，而不是强奸所有角色的价值观，让角色都变成导演自己。这部电影的后半段拍的确实还不错，但还是越看越觉得膈应。