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凭着一股近乎不讲道理的爱献给粉丝一出“世界大同”的美好图景。

评论总从隐没制造悬念角度去解释大白鲨，可实际如不尽量隐没而是露出全貌就是个一望便知的机械赝品。所以这部电影有它叙事受制于特效的被动性，但斯皮从题材上巧妙规避了被动性所带来的负面影响：故事讲的是海洋生物，无需像地面怪物那样露全身。来到二十年后，当地面怪兽全身亮相已不存在技术障碍，叙事便从被动化为主动，迅猛龙群袭击捕猎队被有意隐没在高草丛中进行……当然技术无碍的叙事主动并不意味着整片必优，侏罗纪2口碑上就远不及大白鲨。影片整体成就取决于剧本题材角色技术甚至出品时代等多重因素影响，约束反成美德的例子也不胜枚举。但至少，遭遇江郎才尽平庸难免之时，技术优势选择从容能够确保作品的专业水准和品质基础。正如刘别谦所言，“我拍的电影有时达到不我的标准。但最终人们只会说这是一部他所有工作都达到标准的平庸之作。”

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92/100，是真的苦真的残酷真的无解，真的拒绝言说。小津相比之下果然是“官方导演”，今村把日本乃至於人类至暗的精神结构和极其赤裸强烈穿透一切文明编码的慾望翻了个底朝天，几场戯是真的可以说震撼，最不能忘的是儿子死前“你只杀你不恨的人。”和缆车上美津子“我就是喜欢你够狡猾。”杀欲死欲化身和以其為生的严唯一的弱点就是仇恨（他的生根本的动力），后一句则是点破惭式情慾里的根本点，慾望无限延迟满足中的享乐和无弱点。儿子很厂，父亲很惭，此处的父权倒错堪称完美，而厂是永远不可能赢的，因為他的欲是就是他的弱点，电影把这种欲用恨极端化，表面上转移為杀欲和毁灭欲，两者同时进行，表达之充分让人嘆服。要瞭解日本战后最深刻的精神，今村必看，小津太川端，像今村，寺山和园子温才把所有被压抑和掩盖的剧烈张力释放得淋漓尽致。

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