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前几个空镜头就看得出吴天明导演功力之深厚，用视听讲人物讲故事，不急不慢缓缓道来，扎根黄土地的细腻规整的视听语言。时代和黄土造就了辉煌的西部电影。有些人注定和土地无法相容，白花花的馒头好似羞答答的裸体暴露在众人眼前，无处可藏，只能想尽一切办法逃离这这片土地。新天地新知识才可以让家林心情弹奏一曲舒缓的钢琴曲。民乐和西洋乐的融合，必须有一方作为陪衬和牺牲。高天林这个角色的内心刻画就入木叁分。他的孤傲清高、不服无奈、纠结悲情都通过演员细腻的表演、特写镜头、背景音乐多个镜头语言表达出来。同时，这个角色就具备普世价值，他是引起观众共鸣的。我们都和高加林一样，从叛逆到被规训，大地母亲就在那里包容你温暖你，但也带给你无形的压力。最终你向生活低了头，回到了家乡，完成了成人礼。

Allan Shore.mia mia mia.

这是我见过最蛋疼不着调的介绍，明明是一见钟情再见倾心的浪漫片，电影介绍却写的像一夜情似的。不过它也不仅是个浪漫爱情片，它还探索了女性的职业追求、两性平等等命题。但我始终觉得有点膈应的是，奈德的回心转意更像是始于荷尔蒙的吸引，而不是对凡伦黛智慧的爱慕肯定。没有多少男人喜欢聪明女人。

没想到宁浩的处女作会是这样，惊喜了一下。

如果导演采用倒叙的手法，一开始就拍巧珍结婚，然后巧珍盯着红盖头望向加林家，接着就开始按照目前的拍我想效果会更好一些。 读完小说再来看电影，可以说电影拍出了我心目中的样子，尤其是巧珍。首先电影的音乐运用得非常恰当，传统唢呐与钢琴交织，前者表现农村生活，后者表现城市，前者厚重，后者轻盈，以此表现人物的情绪状态。其次是镜头的运用，农村那段比城市出彩，开篇加林父亲挖地便极为震撼，加上传统陕北民歌的加入，有一种黄土地的感觉。还有巧珍与加林分手镜头开始模糊也说明导演的认真。最后一段巧珍结婚唢呐的加持直接使影片进入高潮，唢呐的喜庆与主人公内心的伤悲形成鲜明对比，有一种苍凉之感，除了唢呐，大概找不到第二种乐器了。