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4.5分。电影是在校学生作业水平，晚会是高中班里联欢会水平。采访视频加幕后VCR，不像电影，像b站搞笑区一个长视频。想玩另辟蹊径，加入老板椅大叔一本正经胡说八道，刻意玩梗，有点尴尬。 前期筹划阶段试图模仿《大腕》，但没有葛大爷这种灵魂演员，差点意思。

隔了可能有五年多重新在东一区除夕下午（东八区时间的农历除夕的最后几小时）看佈列松，终於看了一直拖着没看的这部，感觉还是有些奇特，这个因為是文学改编，所以和他的其它比较不一样，能看得出他影响了多少人，从伯格曼塔可夫斯基到洪尚秀，以及这样台词的密度和具有压迫感的构图以及严谨的节奏调度和捕捉也真的体现了作者电影性。“不过我可以向你保证，天堂是不存在的。上帝的世界就是我们所存在的这个世界。然而，上帝也正是爱本身。”题材是经典的，拍得也是出彩的，冷峻的佈列松也是一贯的。

性取向好丰富啊。。最高爆点无非是陈伟霆搞了人家全家，这尼玛是个喜剧片的设定好吗，杜汶泽才是最大演技派好嘛，林子祥才是最佳笑点好嘛！！

布列松被批为表现主义，实则是一次完全立足于影像本性论下现实主义性质的创作。其风格化建立在影像的对立元素（影像和声音）的相互作用造成的具体与抽象的辩证关系上。1.摒弃心理分析，采取了“旁白”式的台词处理方法，布列松用一种直面观相术的存在方式，剥光了他的人物，在此人物是一种痛苦的凝聚，语言只是一种预示和酝酿。（忏悔室）2.背离戏剧性范畴，但完全符合一种预测的顺序（也是存在主义的重复），于此构建了一种“十字架之路”的结构，镜头的意义是单独沉默的，但最终会汇聚起来，到无法诉说的隐秘的犹如上帝圣容的灵魂之境。布列松的极简风格使得影像的透明提供纯态的杂质，一条直达了小说的写实在电影中的内容提供和真实折射的道路。

有几次笑死我了，这可比春晚好看太多。晚会的荒诞浮世绘缩影，一开始我还真以为这是部纪录片来着，没想到哈哈哈，吐槽春晚可以以这种方式出现，这种伪纪录片在电影和电视之间的界限很模糊，如果有足够的资金，配上导演满脑子古灵精怪的想法，那不得爽死