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女人的直觉可不是盖的啊，因为这个一开始就坚信女主是对的，不知道何谓不道德的审判，直译要好得多，死亡与处女，既是贯穿全片的音乐也紧扣主题，女主演技为全片加分不少，活灵活现

确实，比起年代较久远的老电影，我还是更青睐90年后的新电影一些，不仅在于摄影画面随着技术的不断飞跃而更让我赏心悦目，还有偏爱的现代化配乐可以供我在观影时得以聆听！当然，我说的是整体感觉，也没局限特指某些影片。《迷幻公园》比较喜欢里面迷幻的音乐，它不禁让我联想到《对于莉莉周的一切》。

一种质问和释放。心在滴血。它其实写的就是伤害对人深度的摧残。波兰斯基的自愈方式，他想要原谅，他想要一个足够有说服力的道歉，不管从谁的口里发出，然而这是不可期的。一个受了刺激的绝顶聪明的大师，哎，多么残酷，一个冲突抹杀另一个冲突，足以构成一个电影史上的奇迹。谁也不想经历这些，然而波折和磨难只要有所转化，是要涕泪感激的，要不还能怎样呢。为什么喜欢波兰斯基的作品，因为他对强烈的痛苦有最深切的体会。

比起战栗空间来这个就粗糙太多了，最后的脱出也不够刺激和曲折……

故事是典型的“叁一律”模式，发生在荒岛的封闭空间，全片只有叁个角色：妻子、丈夫、嫌疑犯医生。妻子代表追求正义结果的人，但是在审判程序上有欠缺，因为现场只有原告、被告、物证，整个叙述让观众跟从了她的审视，但其实这是一面之词。不过最终她并没有把自己定位为可以裁决他人生命的人，她只是想证明，让犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉杀无辜，只对激情做出了有限的理性限制，如果说这个角色代表法制，那几乎是虚设。在最后的验证中，医生有不在场证明的证据，但此时他放弃了申诉，转而承认自己是凶手。这到底是真的悔过，还是被折磨成招了呢？电影的答案是开放性的。整个电影是个首尾呼应的形式，是妻子的一个梦，一个幻想。背后的终极拷问就是：无论正义看起来有多么明确，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相将永远是一个谜。