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好的悬疑片，总是会尽量模糊现实与幻想之间的界限，找到在心理片与科幻片之间两可的微妙位置，就像开啟多重世界一样开啟多重詮释的可能。《禁闭岛》如此，《蝴蝶效应》亦然。就算最后的结局仍旧是一场妄想，谁又能不在这自我救赎的努力面前动容？没有一种命运是完美的，但為了妳，这次我愿意接受。

【3.5】《逃走的女人》在洪常秀的作品序列中算是结构相对简单的，它在某种程度上可看作《草叶集》的反面：金敏喜不再是生活的观察者，她的状态更接近于那只有人怜爱也有人讨厌的猫。如果说《草叶集》金敏喜的角色定位是分析归纳不同生活经验样本的机器，即洪常秀的观点输出端口，那么《逃走的女人》金敏喜则与其他女性无异，都是生活经验的其中一个样本。从这个角度来讲，这是一部略显异类的洪常秀电影，因为它只有样本化的角色和情景，没有明确的作者观点。

借着混沌理论""蝴蝶效应""之名，编剧兼导演先使影片笼罩在童年阴影的恐怖之下，然后又由主角试图改变过去反而引起更可怕事件，来加重本片的恐怖效果和惊悚气氛。这种夸张而巧妙的处理，使本片有别于以往的对于失忆的电影。它带来的恐怖效果不是《失忆》那种寻找过程的折磨，也不是《四人餐桌》那种找到结果的痛苦，反而借助人们试图改变过去的心理，使恐怖惊悚一次次走得更深。"

一个女人先后和叁个女人谈话，一个是离婚了住在郊区，一个是小小财富自由的舞蹈家，一个是前闺蜜，猜想应该是抢了她的前男友。每次被问起婚姻状况，这个女人都说，我们很好，我们五年来从来没有分开过，他说相爱的人就应该天天在一起。她重复了叁次，一次比一次熟练。这四个女人侧写了四个无足轻重的男人，一个是过来商量能不能不要喂猫的男人，因为他老婆怕猫，一个是一夜情之后死缠烂打的年轻诗人，一个是上电视时总是一本正经滔滔不绝说着一模一样废话的作家，还有一个就是那个女人的丈夫：干着翻译工作，大部分时候在家，有时去讲课，五年如一日和老婆在“相爱就要在一起”。最后的大海有点灰暗，有种“但愿那些男人都没有出现”的空荡荡感。

难道这就是俄罗斯糙汉直男的魅力吗？虽然偶尔满口脏话，但勇敢又纯情，他能带你做别人不愿意为你做的任何事，怎能不心动？