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《喜福会》的叙事宛如一条河流，错落有致的河流形状各异，最后又汇作奔流的大江。以一种东方女性般温婉姿态，探讨了男女性别之间的二元对立，每一位女性曾经的遭遇和处境，在当下的现实情境中，依然不感到陌生，又蛮温情地选择了让所有母女和解，似乎无论这个故事里的她们之前经历了什么，她们的下一代一定会拥有更加幸福、更加光明的人生。

整部电影就剩下冲进更衣室走道狂砸墙壁的一幕。

死亡最大的恐怖，不在于其本身，而是人对它的恐惧。我们不快乐是因为背着炸药，想着钱。然而又因为对于恐惧的敬畏，因为不快乐的状态中对未来的期望，人才可以生存在这个险象环生的世界。生而为人，就要忍受。

你改变着世界，却拒绝着世界的改变，你如一道滑坡夜空的闪电，一缕洞穿阴霾的阳光，打出了传奇般的世纪本垒打。诚然，人生如赛场，赛场浓缩了人生，棒球界唯一退役的球衣，永远的42号。

终于看了这部久闻大名的片子，可想而知它在1993年的意义。华裔女性代际群像的立意和剧本结构都很好，但，怎么就这么像个大型公益广告呢？大概是由于旁白叙述里的旧中国情节，受到美术夸张、台词别扭、演绎浮夸的影响，未能摆脱猎奇东方主义味道，且有着强烈的宣教刻意感（即使当时女性真实遭遇的悲惨程度有过之而无不及）。沉重的历史包袱让它和昨天看的举重若轻的《面子》形成鲜明对比。