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发达国家的无家可归，看小明的戏，短短一个圣诞节前后几个月不到一年，仿佛历经了一生，玩乐、持家、感情、送葬，，，小明的动作安静、简单，就像不需要台词，又充满了无数台词，没有内心戏胜似有内心戏，但这个年纪的他又能说什么呢，也许当过爸妈的观众可能都已经替他说了。笔厂：话说在我们小时候笔下，小明的生活何曾如此黯然？！

自导自演？是为了释放吧，呵呵，找到这么个美女。我觉得全剧最好笑的是他来来去去那几个routine。特别是教堂和健身房！ -- 2014-4-18

20210710大银幕重看，4.5星，很多年以后重回这部是枝裕和相对早些的作品，只能感慨日后小偷家族的出现绝非偶然，确实是导演经年厚积薄发之作；最绝望的不仅仅是生得无人知晓死得无人知晓的小雪，还有导演所呈现的这种不煽情催泪、不矫情、也不刻意批判的、保持距离的一种日常状态化的描摹，包括后来加入的生活条件不错的姐姐，这些表达并非孤例并非极端事件的暗示才是最惨烈最绝望的东西，因为孩子们的悲剧显然不是仅仅去指责妈妈的自私就足够的；敬佩导演的社会责任和勇气；小明的一个侧面镜头诠释什么叫“饿得前胸贴后背”震撼泪目

“普通的让人觉得好笑”的青春

前后风格明显不同，但好像这种不同又应该是正常的。凯瑟琳自私任性不负责任过了头，“叁人行”的故事结局好像永远避免不了悲剧。戴帽子男扮女装那段真好，满是活力，那一幕我比较喜欢的，如果可以，倒希望永远定格在大桥上，凯瑟琳的蛮不讲理也刚萌芽，祖与占也只是心存暧昧。