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千万不要低估你身边看似最蠢的朋友，往往他们比你更精明

影像很棒，雷老爷子处女座就能拍成这样，厉的。其他方面观感不是很流畅，感觉剪辑或者信息给的以及认脸这方面让前半段看的磕磕绊绊。

希区柯克有其内在趣味，场景更迭只作为视觉辅助，斯皮尔伯格太沉迷技术，对趣味的探索留在视觉惊奇和二流小说情节的廉价感上，早些年流行的报刊街头小册子大抵就等同此类风格，大孩子们的成人童话。 叙事上倒是给现代商业片确立了一些基本“原则”，比如永远假装很忙的主角(实际上并没人真正关心这个主角)，以及连珠炮般的高信息度交流(填再多历史野料也无法真正让人提起兴趣，独属于中年男人的yy乐趣) 其内里还是保守主义想象下的“冒险精神”的体现，并无个性的安全感白男，仅仅是行动上充满勇气和巧力而没有任何真正的心理和情感的魅力，反派更是依靠非人的纳粹而被妖魔化，也毫无人格可言。 真正的冒险源自观念和情感，所有行动上的过剩欲望都不过是保守中年男人的平庸意淫罢了，特以美国为首。

保罗·范霍文早年的科幻肠耻濒迟片，也没什么硬核不硬核，阴谋不阴谋，血浆量够足，爽就得了。印象最深的倒是那个反派大个机器人，看它不会下楼梯的样子像极了我的小车，蠢萌蠢萌的。

系列重看。从情节设置、动作编排到十分古典的善恶观与性别意识，都充斥着浓郁的pulp comic风味——四十年代的谍战英雄Spy Smasher和卢卡斯与卡斯丹所钟爱的佐罗式西部冒险故事共同启发了Indy的形象，本片也由此将纳粹的神秘主义狂热重新曝光在流行文化视野中，成为了诸如《狼穴》等无数后世作品的灵感源泉。正如《星战》唤醒了巴克·罗杰斯和飞侠哥顿那个时代的幻想，昂扬乐观的《法柜奇兵》所传达的其实亦是一种进入昨日世界的逃避情绪。