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刚看了个夜场爽了爽，就是喜欢John Wick这种打法，能爆头爆头，绝不废话，深谙补刀（枪）的重要性。肉搏更不需要什么风度美感，能打脸打脸，能踢蛋踢蛋。但剧情上哈利贝瑞那条线如果不是为了下一部埋的，没看出有啥特别意义。下一部要等到何时啊啊啊。

应该是迄今为止西尔莎.罗南给我留下印象最深刻的一次表演！如此丰富、鲜活、可信的细节，如此可爱、叛逆、充满快乐与烦恼的青春，真觉着这就是同样出生在萨克拉门托，在影片背景年代与Lady Bird同样年纪的导演+编剧格雷塔.格韦格的自传。

把John Wick，不，把所有角色都写成了蠢货，无法相信他们与前两集中的那些角色是同一个人，卡萨布兰卡部分异常无聊乏瘪，哈莉·贝瑞这个人物近乎鸡肋却占据了不小的篇幅，上一集拓展开的惊艳世界观也在这一集走入了机械般的死胡同，然而放下这些缺点，它仍然是为巴斯特·基顿、成龙、李小龙、莱昂内、约翰·韦恩这些伟大的动作类型功臣喝彩致意的，尤其是在对决“突袭”二人组那场戏中，东西方格斗的身心之别于交手间亦流露出了某些禅意之趣，希望第四集能修正回潮。

不怎么感冒青春片，但这一部拍得不错，一个莽撞、自我大于一切，渴望逃离的青春期女孩儿最终发现，她想逃离的一切构成了她本身。

3.5，连续的，自然主义空镜头被一连串电话铃声打断，电子声音的冰冷恐惧开篇，窗外闪烁着的红色警灯以及室内的黑暗，以及潜在的心理创伤，阿里·艾斯特展现了现代性的可怖一面，但是《仲夏夜惊魂》的恐怖却并不再依托表现主义的黑暗阴影以及藏污纳垢的美国小镇，而是曝露在阳光充足的北欧极昼，后者甚至迫使前者成为了某种不可能的拯救。 俯瞰镜头的倒置令汽车仿佛在爬上一个陡坡，暗示着对于空间的转换。《仲》广阔的室外空间充满了神秘主义符号以及几何形状装置艺术，它更像是先锋戏剧的舞台或者容纳静态活人画的画框。 Dani的一笑收束，通过呈现一个自给自足的世界观，艾斯特触及到了宗教习俗中生殖崇拜性质的大他者（柱形物以及颂歌化的裸体性爱），也就是尽头的黄色三角形房屋的残忍空缺，并以死亡作为填补的空洞。