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成濑在我心中成功超过小津，超市挤压小商店，遗孀在婆家的尴尬处境，和小叔子的不伦恋，因礼节而克制爱意，火车上两人的戏让整个感情部分陡然升温，结局确实是突然但也太痛了些。《乱れる》为什么要译成情迷意乱，纷乱它不好吗。

个人认为电影做减法一直是很难的 特别是对于那样一段波澜壮阔的历史 没有镜头的俯仰 打光的冷暖 连叙事的角度都选择了最旁观的见证者——孩子 直到影片末尾作者才借孩子之手将愤怒拍向历史 这样写实是四部禁作经典中独树一帜的地方 它拨开云雾 把历史再现在观者面前 传达出一种震撼人心的力量

用直接的动物性的感官刺激来表现战争的残酷，这种表达方式的一种好处是可脱离任何意识形态的语境。表演是高度舞台化的，各种脸部特写让观者能直窥内心，这种表演与形式主义的调度和构图高度契合，使得本片获得了宗教片的气质。但最终把各种问题指向希特勒，这种具体化又使得前面的部分努力付诸东流。在我看来，不如更抽象一些，连纳粹军官士兵都不要实指的好，最好都给远景，他们不需要表演，更不需要表情，他们只是一堆抽象的符号。这样既适合形式主义的表现手法，也能吻合小孩的非全知视角，更关键的是这样的模糊性能更加拓展文本所指，超越某一场具体战争的意义。

最近将应召女郎系列都看了一遍，这版的人物最丰满，最鲜活，最动人。嘉玲年轻时那么活泛爽辣；周慧敏看似纯情的样貌没想到也可以演背景复杂的人物；陈宝莲一贯的性感魅惑，在这样的男权世界里太耀眼而折命，电影与现实的交叉让人唏嘘；罗美薇也是以为只是学友身后的乖乖妻子，这是看她的第一部电影，没想到如此泼辣街市，完全不只是纯情贤淑；冯宝宝更不必说，从香港舞男的妈妈桑到庙街红姐，演什么都很让人信服。一直认为一个演员要演出让人信服的角色，本身也是认同或理解人物背景和心理状态的，是非常能够自洽的，冯宝宝让我感觉到了这点。里面的男演员，真的很陪衬了。

我不知道斯皮尔伯格是不是从这部电影中偷学了东西，谁有机会帮忙带问一下我们的格格。