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在废土天堂里，文字和科学是人类发明出来无所事事怯懦废柴的终极武器，所谓的房间就和戈多一样，一个不会真正出现，一个永远无人生还。辫蝉.我一直以为大产辞蝉蝉是那只狗。辫辫蝉.其实我觉得结尾在叁人困在房间里那场戏就好了，后面的可以全剪了。

我突然间发现Lili Taylor 跟Lauren Ambrose 是同一天生日的双鱼座。。。

标放。依旧爱上帝，依旧圣愚。《雕刻时光》里塔师傅频频表示对长篇累牍言说哲理的电影的厌斥，但他自己倒是依旧这样做。可以做笼统地读解：“区”是宗教场合（或者干脆说是教堂），“房间”则为天堂；上帝来临过的地方，画面有色彩，其他时候则铅黄黯淡，因而潜行者之女可以视作“圣子”的变体。但电影美妙之处并不在此。而在于（1）在驻兵营地，镜头向窗框推进，叁个主角依次驻足。这是谁的视角？踩踏荒草的声响，难道不充斥着神的气息？（2）初到“区”外，潜行者说“该出发了”时，远处天光在短时间里变幻了两次。同样的，后面叁人在“房间”外呆坐时，头顶的天光也是有叁次变化。广袤而慈爱的自然，拥抱着废土上的塔可夫斯基的镜头，电影的空气由此沉默地巨震。

无厘头恶搞，演技太过于生硬

待重看/ 女儿移动杯子的段落看呆……又一次在结尾拉回五星。倒觉得是塔可夫斯基在故事上比较接地气的一次。长镜与声效、废土格局与神秘主义。从核事故到如此的“科幻”故事的大概只能是塔可夫斯基，说到底一生也只在拍一部电影。唉，神说要有光，于是在20世纪造了塔可夫斯基……