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说实话是这几天看得最“轻松”的记录文革的作品了，也许和纪录片导演在拍摄时始终保持公正的原则有关吧，但谁能想到它被整整封禁了32年？70年代我们刚与意大利建交，急需让世界了解自己，安东尼奥尼作为新现实主义电影美学宗师，又是意大利共产党员，自然是最合适的人选。但这时政治与艺术自古的冲突就显现了，艺术家想客观冷静地记录现实，政治家要不失时机地宣扬国威，结果安东尼奥尼只能在“规划好”的路线上尽量捕捉民众对于镜头的表情，那时候缺乏文化自信的国人见了外国人大多是害羞又好奇的，难以想象这种质朴可以与那个时代的疯狂同时发生在一起，但事实上就是这样。结果安东尼奥尼毫无敌意的温柔记录被认为是“恶毒用心”，还被四人帮小题大做，直到2004年的北影重映时座无虚席才证明了思想是可以被控制的，但情感是发自内心的。

母亲在女儿陷入困境时候默默哭泣让我想到了徐克的《梁祝》祝英台的母亲，她们都是被这种思想毒害的一类人，痛苦挣扎又无奈……看了女孩的后续故事更让人心痛，影片中她从泥沼挣脱了出来可是在生活中又陷入其中。

很多和童年记忆类似的片段。看的过程中总是会不由自主的去想象，如果，北京不再是革命的中心，如果，上海也没有用一代人的时间被改造，60多年后的今天，我经历的是一种怎样的生活，看到的又该是一部怎样的记录片？

令人窒息的现实，如同迷雾一样，挥不去也散不开，就这样被困着，看不见前路。希望孩子们走出来，希望摄像机不要停！

我中觉得针灸那段女人忍着疼被狂扎的感觉