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感觉比《阿劳》 说理性更强，结构更紧凑精巧。本来觉得美国人说的那句话“死得有尊严，活得像个人”就已经点题了，最后看来其实是人为什么而活着，又希望给世界上留下什么。另外你看欧美人笔下的日本人除了急得跳脚也没啥办法，我们影视里的日本人就八格牙路又凶残又智障。

主题很特别：想看描述底层生活电影的多是精英阶级，而真正的底层需要电影来逃离生活的不幸。精英阶级体验生活式的感受是不可能真正体会会到生活艰辛的。女主有一种冷艳的美

本来挺英式小清新的，美国人一搅进来就不好玩了

40蝉的微弱的自反性和现实主义迭印，当然二者的反叛性仍旧被束缚在好莱坞经典叙事的缝合体系之中；这无疑是异质性和回归保守倾向共存的一部影片。通过喜剧带来欢笑这一结论，好莱坞自证其在现代性困境中的作为白话现代主义的合法性，实则却宣告了亘古不变的商业法则和类型密码-电影作为娱乐商品。在反观自身的过程中，也坐实这一庞大梦工厂对苦难与底层的无法言说之症结，以欢快的蒙太奇讲述的导演与演员的底层冒险，一种近似默片的无声之浮光掠影，又或是滑稽喜剧般的打闹追逐。明星导演的体验人生，即是好莱坞的半自省宣言，其结尾也即是回答了为何好莱坞是戏剧式、是幻梦、是有所选择的现实，而非精英式的“现实主义”，在黄金时代临近末期之时，摆正了自己的位置。一方面以折损神经喜剧类型惯例及有效性为代价，但另一方面也显现出其可延展性和多样面

每个人对战争的理解都是不同的 但结果都是一样——疯狂 Madness