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太流水了，没什么动人的情感，料理也不够出彩，无法鼓动待业者下乡种田。

与其说是“完成成长”/“终归要成长”，不如说是接受一种作為可能性的成长；换言之，在贰痴础中，“成长”本身是需要去抗争和保卫的状态，在母性和他者的对峙与转化间不断重构与确立；而这种连续性下的“持续暂时性”，正正被寄寓於一次次衝击和使徒入侵之中。也就是在这一层面上，个人成长与世界存亡（“近景”与“远景”）直接相连，而缺无社会向度的世界系作品，具有展演晚期资本制个体心灵史的意味。因此，以社会一维出现“第叁村”是必要的，作為每个人在其中都得到成长、安度日常的处所，“第叁村”并不允诺世外桃源，相反，它与灾异毗邻，随时会遭倾覆。另一方面，如果从主体被成熟禁止的这一普遍社会心态切入，不难看出庵野回应当下的焦迫，这一焦迫多少与创作者本人的老去（从真嗣转换為源堂这样无能的大人）有关，《终》因此寄托着令人无措的热望

对于俄国历史上少有的女大帝的故事，女主美翻了，不过剧情略跳跃且只提及她从入宫到造反称帝的过程。女主全剧只负责颜值担当，剧情要靠伊丽莎白大帝的无敌气场和蠢足全剧的彼得叁世来构建。

这种就叫摸鱼片，仿佛剧组和演员们边玩就边拍完了，从上到下随随便便应付一下了事。角色气质没一个对的，不说按照人们惯常的对历史人物的印象吧，就是连原作游戏也比不上啊。除了董卓，选的都很失败，这是选角导演的锅。其次是电影拍的太综艺，长焦镜头的山川没有一点古韵，城楼角门也都是明显的影视基地质感，特效更是七年前的，廉价的综艺感源于此。白瞎了王凯古仔这样的演员。

其实真的不好看，没有一个好的剧本，如流水账般温吞。呈现得极度片面，很多细节、事后、困局等等都未能呈现和解决，是要表明当时的无能为力？还是仅仅只是一种对观众心理上的欺骗？