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「如果卡萨诺瓦突然变成罗密欧，和朱丽叶共进晚餐，谁会成为克里奥佩特拉？」刘别谦的小把戏真的是让人眼花缭乱，不能喘息，包袱抖到最后一个镜头。要说还有什么缺憾，感觉就是两位女主的戏份不太平均，女贼有点吃亏，富婆过于耀眼。曾经的华纳一姐凯·弗朗西斯总算流传下来一部名片。

台词精简到极致的电影，表演细节为王，层层推进，内在动机大过外部动力。削土豆、擦皮鞋、擦餐具都好有戏。 她是寡妇，是母亲，是好邻居，是性工作者，在日复一日的生活中，她越来越需要冲出束缚和重压，所以最后她必须爆发。 这样看来，哄孩子那场戏是全片亮点。 1975年的片子，放在如今，竟然不过时，其先锋和前卫更可窥见一斑。 此片需重温。 看的时候中间休息了一会儿，可能是电影太压抑了吧。 四星半

高一看过一次，最近科比facebook上推荐，又重看了一遍。"Having dreams is what makes life torlerable." 六年以后再看这部片子，多了太多感慨，人老了，泪点会变低。(刚过22，到了Rudy的年纪，想想年轻时坚持过的执念，如今却越来越模糊。)

家庭中的视点总是偏低的，只有坐下时观众才能真正与人物「对视」，但是「对视」本身并非必要，就像让娜总是轻轻滑向画面的某侧，就像对生活的厌恶与烦躁总是在不经意间倾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、试了两次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「对视」，让娜与儿子的情感是疏离的，在寻找纽扣的时候眼神也涣散着看向消逝的时间，在这种寻找被凝视的客体的流动姿态与长时间被固定的按下不表的保留言语的矛盾之间，观众似乎缺少了一个正在发生的时间，而摄影机纪录下来的生活时差，不过是《时时刻刻》中Laura Brown所说「不属于自己」的死水般的风平浪静而已。

事实上你只有在真正平静的时候才可以安静的享受这种黑白片。奥逊威尔斯，多闪耀的天才啊！