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看完回家的路上 司机在等红灯的间隙大声外放视频 我从别人的梦里醒过来 像经历了一场宿醉 感觉到一阵恶心

这种若有所思的运镜和讲故事方式真是不喜欢

一个人一旦出名了，连如此私人的记忆碎片都可以被捧到天上。所谓镜子，自然是自省以及折射，当然还有破碎，碎成五彩斑斓的记忆。为什么老塔电影的房子总是漏雨呢？这该不是他童年经历过的心灵创伤吧？塔式的一大特点就是在风马牛不相及的剧情中，突然插入高密度的内涵信息，让人猝不及防。另外，跟焦和运镜是真的牛逼。最后的那个镜头真是漂亮，塔迷们应该庆幸老塔是科班出身。丑迟迟辫蝉://飞飞飞.产颈濒颈产颈濒颈.肠辞尘/惫颈诲别辞/叠痴18谤4测1产7蹿骋/

中国人民和日本人民是一致的，唯一的敌人是日本帝国主义和中国民族败类。——毛主席1941.5

【础－】对于这部电影，老塔并未对其做出过多的诠释注解，相反，他所留下的只有极度个人且纯粹的情绪与感受。在这种多语态的诗意影像中，老塔以一种大道至简的复杂来处理自我的梦境。而在摄影机运动中每一个景别的置换，每一位角色的凝滞，每一块镜面的映射，都带有至纯至高的圣洁之感。摄影师仿佛是在与耶稣的足迹进行交流。其中尤以木屋一家发现火灾的长镜头最为突出，当镜像与空间被角色的移动所打碎，又被通灵的运镜重新拼合，老塔不仅仅只是被“电影之神”附体而已，在那个时空澎湃的瞬间，他就是真正的电影之神。