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权力，秩序，阉割，消费，箴言。 第一段，公共的空间和个人的空间。 第二段，历史，现实，索引。 第三段，一次凝聚冲突的审判。 非常论文化的电影，一次有野心的罗马尼亚大拆解。 被审判的对象，知识分子，女性。 被展示的性爱片段，个人空间在公共空间中的传播展示。 供解读的能指，学校，夜晚，诗人，投票，防疫口罩，缺席的男性。 符号化很强，就是尾收得不太好，一秒破功。疫情期间好像国内有类似的事件，是以女教师被开除为结局，当然是连这样的一次辩论机会都没有。

流畅、完整，保持水准的大师新作。马吉德导演从1993年的《小鞋子》起，一直用现实主义的手法关注贫困压迫下的孩子们，充满爱心和锋芒。本次电影节被邀请为评委，并早早来到广州隔离了14天。但是评奖突然被取消了，他只好天天在这里看片，好在还有他的这部新片放映及与青年影人交流的大师班。感谢这位艺术家对海南节的支持！

不是很懂一向以悲苦但克制的表达见长的钟孟宏，怎么在这部片子里这么拖拉，不仅是情节上的，各种视觉上的情感元素更是一股脑往里面砸，满到都溢出来了。唯一尚可的可能是贾静雯的表演。

故事是现代的，美术道具服装是古典的，摄影剪辑是现代主义混合着超现实主义又混合着后现代拼贴的。可以找到任何复杂混合的一切，囊括着克拉考尔对于1930德国社会集体心理和潜意识的影像史学论证。法比安又名走向毁灭，如同他特殊的身份，一个混合着无数20世纪欧洲知识分子和文人气质的典型个体，他的悲剧掩藏着当时德国社会在无数堕落与癫狂之下的世风日下与人心不古。所有新鲜好奇的一切又在以同样疯狂的速度腐朽着，那些繁华的表象像是保鲜袋里的防腐剂，只是或多或少掩饰毁灭到临的迹象。拉皮德自杀法比安在柏林大学里为其声讨那段全场最佳，看得我泪水在眼眶打转 法比安失落离开即将被纳粹剥夺的都市，试图返回宁静家园，可田园牧歌早已不再，结尾俯视镜头下平静的湖面深处掩饰黑暗的一切。岸边的历史正在燃烧为灰烬，毁灭在平静中拉开序幕

我把它看作更为当代版本的《生命之树》，不同于那部强调生命的纵深，这部是强调平面，即是广度，任何一个行为，任何一个名词，都可以摊开来，形成一个倾吐欲的结果，性是发生在家中，而女主角自此之后去到了许多公共场所，再也没有回到家中，第叁幕她回到了自己工作的地方，点上火把，她被当做女巫一样审判，时代进步的部分只是她可以坐着辩论，而没有被绑在绞架上，看起来叁个结局，其实殊途同归，没有一个属于女主角的现实结局，投票的结果不论哪一种她都很惨，她都没有得到所谓的理性客观，哪怕是言论上的，而第叁种结果则更为讽刺，受害者只有成为神话中女英雄才可以救自己，而那些言语讨伐她羞辱她的众位，仅仅也只是被武力塞住了嘴而已。