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他们根本都是还未生猛的少年，软软的，带点蠢盾。能脱下衣服并不代表着这就是青春，能一跃而下更不代表它是残酷。

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压抑与疲软。台风是个打破一切循规蹈矩或无处安放的那个宣泄口，像电影沉闷着一大段时间后骤然响起的爵士乐或笛声，“极端”或“偏激”竟然也会成为解药。影像的每一场或每一镜好像刻意地延展时长，将“无事发生”拉到极端的空白—好像大家的青春都空落落的，不是活得太满，而是太空白，几乎表达这种对空白与无力的反抗也成了无病呻吟与矫揉做作，总会有一些居高临下的视角鄙夷这些看似微乎其微的困境，也许那些经验者就是将来的困顿者自身。可那个青春里的那些个少年少女们，永远困在格子间里出不去。

真难以想象这是1931年的片子。影片中充满着黑白两方势力寻找杀小女孩凶手的各种行动，夸张而又真实的部署，张力十足的对峙，有时哭笑不得的气氛，全都很棒。即使到了今天我们还是能在贵叠滨罪案调查里看到通过指纹和笔记对罪犯进行画像，以及对犯罪现场进行走访调查，故事的完整和真实感太出色了。此外令人印象深刻的就是镜头，比如小女孩丢失后，电线杆上飘来飘去的气球，以及家中空空放置的餐盘，几个简单干净的镜头就暗示了小女孩悲剧的走向。影片中反复出现的口哨声放在今天来听非常刺耳！最后的审判来临时的台词，仔细看看，非常震撼。最后这部影片出现的时间点也非常值得推敲。总之！老电影真是一座宝矿！

台风封闭了所有人，让他们与外界隔绝，在这样的情况下，成年人会醉酒放纵，那么年轻人会怎么做？——从来没见过青春片是这样拍的，跳过爱和性，跳过学和玩，跳过年轻人正在感兴趣的主题，来到生与死的面前，来到个体与种类的面前，向自己发问，看看他们在追寻什么，看看他们是否有能力去思考这样的问题。所有的青春片都在给年轻人赋予意义，只有这一部是把巨大的无意义直接赤裸裸地摆在年轻人的面前，然后在一边躲起来暗中观察他们，观察他们在发现成长原来不过是个空洞的谎言时的反应。在叁上自杀以后，和他在一起的同学除了错愕什么也没做，第二天台风过后，来到学校的阿明和理慧只是在水坑中玩耍，昨夜的一切好像没有发生过一样。