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那个对于战争时期莫里埃描述的片段让我想到了卡斯帕尔豪泽尔之谜。雷乃和其他左岸派、浪潮不同的就是，他的电影最有温度。看了千部电影，没见过比雷乃剪辑更大胆的导演了

国内的小清新终于受不了泥潭里打滚的麦克莱恩，也看烦了用关节技把胳膊扭成叁段的伯恩，觉着被反派脱光了打屁屁的邦德真是尝辞飞，于是碍颈苍驳蝉尘补苍横空出世，演绎着20年前詹士邦的装逼风情。就算瑞典公主的后庭花风情万种，这电影也配不上8.6的分数。

省略性剪辑用到直接怼一起的程度是真的销魂……（也就评论评论视听语言了，雷乃这记忆的主题是真的晦涩……

一些不认识的超级英雄，换到另一个世界就更不认识了，不过故事讲得很完整。

人之将死其言也善。生命的意义总是需要死亡来佐证，健康的意义总是需要疾病来佐证；重新审视自己的生活才发现一些习以为常的事情原来并不如此：黄昏如此美丽，年轻女孩的笑容如此鲜活，城市的夜晚藏着多少没有探索的角落，而逝去的时光呢。充满了对生命的反思与悲悯，一迭迭的文件堆里看不清人的脸，人也看不清自己的生命意义。于此同时，还杂糅了社会和官僚主义的反思，它们像糟糕的生活一样，裹挟着人在一个庞大的机器里转动，看似热闹却毫无意义。片尾雪中荡秋千的镜头极美，将死的老人如孩童一样坐在秋千上，唱着歌颂青春的歌曲。后半段交叉叙事，仿佛逝者在旁观着他留给世界最后的印象，吵闹也好歌颂也罢。