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布列松每个场景其实都有转折，他与类型片不同的地方，一是在表演，二是在台词设计（当然不止这些）。对抗不在台词中进行，潜意识表现于动作与动作关联的环境中展现。有时候台词的平直是他对信息的一种控制，各个人物的动作、各个人物所处场景中其所“占有”的环境、各个人物动作波及的事物之间的对抗才另饱含作者的意思。

如果把那些讲叁角恋的笔墨花在西班牙和德国人的反应上，这片子可以打五星。很遗憾没有如果

片中一共有叁场围猎，对鸽子的围猎，对兔子的围猎，还有来自成年世界对少女的围猎，然“少女”之名早已名不副实，她眼中透露出的与其说是“邪恶”，不如说是冷冽的绝望。布列松还是仁慈的，游乐场中的笑容真诚且珍贵。（游乐场这一空间非常有趣，被城市隔绝的人在原始的游戏冲动中短暂地坦诚自己，游戏甫一结束，封闭和利用便开始冒头）强暴戏中对手的特写表现出了人的厚度。

电影的各种插曲意外的很不错,其他方面有点尘别丑.

开头的小鸟在猎人的怜悯下展翅高飞，看似充满希望，却说明一切需要外力的帮助。而穆谢特面对着生活的重担，也一直在寻找这样一个人。她做出了很多尝试，游乐场那个小男孩就说明了他对于这种交流建立联系的渴望。当猎人在雨夜带她来到小木屋，她以为自己等到了被拯救的一天，她用自己的歌声给猎人带来希望，但猎人却用强奸回报了她。这也成了她命运的转折点。当发现和他人的沟通无效，沉默便成了她最后的武器，扔土块、丢面包都是外在形式。最终她只能一个人绝望的在人生的风雨中哭泣。当母亲死去，在面包店老板、护林人老婆、寿衣店老板几次沟通无效之后，终于她承受不住人生的重担，选择了死亡。最后被围猎的两只野兔象征着她的肉体和精神，面对着冷酷世界的追捕，无论如何也无法逃离。她最后一次尝试，是和拖拉机司机挥手，但被无视，导致她彻底绝望。