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第一部法斯宾德 / 德国大师展@大光明

我那时候还太年轻，不知道我所拥有的，对我有多重要。

色调光怪陆离，暗示着一种阴魂不散的堕落，本来刚正不阿的公务员，依然抵御不了世俗对金钱和欲望的洪流，红蓝光代表着欲望和理性，罗拉是贪婪欲念的投射，自身也挣扎在腐化堕落的深渊，公务员最后的妥协也没让这个故事变得圆满，导演似乎不想做主题上的表达，只是想做一种现实的抉择

片尾厂补尘狂奔去机场与第一部结尾阿颖拎着白色长裙狂奔去厂补尘家的闪回镜头，神来之笔。两人都尝试过，被选择，迷茫甚至迷失，需要坚定的另一方飞奔而来，指引方向。第二部才开始深刻，复杂中仍旧单纯，迷失后依旧放不下，爱情总会遇到很多考验，本就是无期限的冒险，还不懂，会害怕，一起走，就行！

1955年，曾经的左翼导演卡赞已经完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《码头风云》为自己做了巧妙的辩护，他自己的左派观念（《欲望号街车》）已经转为另一层面的家庭导向的右转传统思维。前后矛盾的立场选择注定了这部电影的内在矛盾性，与相处同一年且同为詹姆斯·迪恩主演的《无因的反叛》相比，本片除去那份大团圆的结尾，它自我的精细打光、倾斜构图以及那份闪人夺目的摇镜是可以和尼古拉斯·雷的那份精细摄影与主管镜头相提并论的，更是同样探索了宽荧幕构图，但大团圆的结局，堵死了本应得到完美解读的战后精密隐喻和精神分析的通道。但卡赞依旧有自己的闪光点，自我发掘的詹姆斯·迪恩，用起来的确比尼古拉斯·雷要精彩，这位60年的超级偶像，在本部片里用那个精彩绝伦的拥抱即兴，完成了战后一代对父辈看法的淋漓展现。