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景甜我求求你，刘烨再见

比起推理片更像是只有战后日本才拍的出的剧情片。到后来推理都不重要了反观宿命论才是想表达的……还是第一次看松本的作品，觉得标题起得真好蚕-蚕就是像用沙子堆出来一样的脆弱人生，到最后说是凶手在洗白也不为过……这种价值观的作品……真的只有战败后的国家才拍得出。

可我不喜欢前野智昭。之前看鬼灯的冷彻觉得下地狱也不怕了，但是看了这个，你还敢作恶吗？以生命为赌注的话这设定矛盾了啊。明明已经死了，就不存在生命可言，所以说应该是以死灵为赌注还差不多。而且死后这样鞭尸（还是自己的尸体）真的好么

概念先行，从反乌托邦小说里汲取了不少养料，卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考，反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感，体制之下的人性掩盖，罢贬齿1138就像是温斯顿·史密斯，被情感唤醒，被性爱拯救，带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的，或者说是带有警示寓言性质的，而卢卡斯则让男主逃离了地下世界，用定格在红日前人的剪影，似乎更像是《四百击》的结尾，一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。

每一句对白都让人有点硌应