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随着影片推进一块蹦出的是一连串的恍惚的问题，放大那些照相机拍下的可疑的照片，摄影师托马斯得到了什么？画与照片的界限在哪里？是谁规定了这个界限？与客户的沟通最后的苍辞迟丑颈苍驳回答意味深长。真实和虚无，价值与意义，谁来赋予？

大烂尾而不够看。以菜单为流程，呈现流畅，“困境”完成了恐吓与控制的作用，但周洪杀人开始走下坡路，动机普通，这场戏变得牵强。电影里四大光源，室外的天光+霞光，室内的灯光+火光。尼古拉斯的座位最靠近霞光，一是好拍好看，二是第二道菜时天黑，而他很快就有一场感动的哭戏，这样面色红润就很好看。食评人座位空间感更大，淡粉发色在光下就很好看，她的着装也是除女主外最特别的，需要大面积的光来展现，对比女主，她就是富丽堂皇的虚幻。第叁道菜后开灯，所有脸都会被打光都更清晰，无论近远景，厨房的部分仍旧是火光与暖色光，但它们映射在金属厨具上很好看。拉尔夫吃男主的菜时，有一点火光映在眼里，相当于加强了眼神光，很助于表演，同场戏安雅流泪，火光光影在她脸上扑闪，也是此理。生日蛋糕后增添烛光，它和妈妈头顶柔和的冷光一样都是戏

男主角长得好像 罗恩和哈利波特那个白毛少爷的结合体。放大的原声很美。我对电影已经逐渐失去了兴趣，我也不知道是为什么，任何影像都可以打动我，任何影像都不能打动我。它们只是像是空气中漂浮不定的美。这种美，却是死寂的；毫无生命力的对人生的模拟；仿佛是茂盛的死亡一样。

为什么我宁愿去看日本的擦边球百合也不看欧美货真价实的姬片呢，因为太苦了，太苦了！十部差不多有九部是bad end吧，看完一部的伤痛要用几个月的时间去治愈，救命，能不能多来点《指匠情挑》。PS.凡妮莎太勾人了，看到最后我也想提着枪去把芬尼突突了，下次能演部happy end的姬片让大家开心一下吗。

安东尼奥尼也玩起类型片元素，模糊虚实，但还是透着那股人情冷漠的主题。德帕尔马的名作是不是从这里借鉴的？