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一首“马赛曲”响起的时候不禁眼泪打转。这是人类共有的情感（自由 平等 博爱），希望生活在一个和平的世界里。编剧塑造人物很成功，影片在从小人物身上寻找到了一份可贵，将小人物的情感世界与大时代的历史事件相结合，洞视人类心灵深处，揭示真爱的可贵与伟大，塑造了一段童话般的爱情故事，成为一部代代影迷必看的经典影片，结局意外……还有经典台词 ——你昨晚去哪里了？为何不来找我？ －－我不记得那么久以前的事。 －－那你今晚会来吗？ －－我从不想那么远以后的事。

通俗易懂，结尾有点仓促了！

按需。从文本和年代看的话便很难不按照一种对存在主义的反讽来解读。镜头上手的一切存在者看似可以被主体无尽地阐释、自由地抉择，但同一性（产驳尘）、时间性（很显然，问题出在12个片段后半部分的排序并不一定按照顺序，但……）与偶然性（最后过于简短的偶然与之前的顺理成章）超脱出具体的镜头手法甚至超越蒙太奇塑造的场景。更有高于人的命运以现实或潜在的律法（最后的死亡究竟源自法国的律法还是存在之天命，导向殊途同归的两种解释路径）指责着自以为能掌握自己的人。此时，镜头的多样使得影像成为堆迭，继而在古典影片语义学之出离带来的不安中召唤对律法更深入的探问。但这种多样却同时人为和神秘，感觉还是缺乏对自身介质更有效的运用（对比《中国姑娘》），不过问题意识和技术的融合已经很精彩了。

最暗的夜，最亮的光。 生活是最粗粝的沙……

世上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的这家。