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几乎没有对话，有种淡淡的温暖缓缓流进胸膛

德普的角色，已经被定义为非正常人类，剪刀手、爱丽丝、查理巧克力、杰克船长，包括这部小飞侠彼得潘的作者，这世间确实是需要一些艺术家，他快乐而痛苦的活在这世上，孤独的生活在自己的想象里，远离现实；他的亲人和他生活的很近，却又相距的很远，走不进他封闭的、冲突的、跳跃的内心。

他变成了鱼。北野武05年的采访里说：“死亡是残酷而美丽的，至少在日本是这样……不幸与死亡是不同的……为了能拥有永恒的爱情，必须意识到死亡的风险。这是自然的一部分……日本人再钟情于致命的爱情，就像一剂毒药。”笔蝉原声占了一半的美。

一部片子如果从立意开始就只是为了煽情，那他就是不及格的，与消防员伟不伟大无关。

得益于“砂”这种特殊介质，搭配大量的人体器官特写镜头，使得本片在影像表现力上极佳。男人四处捕捉昆虫放置在试管里，却没想到自己有朝一日也会被他人囚禁于沙坑里，两者对于重获自由所做的挣扎都是那么徒劳。沙子无孔不入，吞噬一切，绵软松垮的流沙既抓不住，也挣脱不出，象征着男人一次次逃跑失败的无力感。与女人习以为常的苟且顺从相比，男人从一开始的排斥反抗到逐渐适应接受，再到最后彻底被同化，变成了茫茫沙海里的一粒沙。男人选择屈服的背后，也顺带抛出了“你活着是为了挖砂，还是为了挖砂而活着。”这样哲学辩证式的生存思考。电影虚构出了一个沙漠村庄，每天挖砂是枯燥无聊、猪狗不如的原始生活，但文明世界的“自由”又何尝不是指向无意义的重复。这样一部看似讲述个人荒谬离奇经历的寓言故事，其实也揭示了所有人类都正面临的终极困境