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叁宅唱影像里的夜色永远是美丽、暧昧而迷幻的，夜色中有着无数说不清道不明的混沌暗物质，而擅长呈现黑夜的导演总是有着某种与众不同的影像直觉，对这一类的导演没有抵抗力～

科长两大粉丝倾情奉献，看得太流畅，就像完全凭借粉丝的直觉在拍的，重返了《小武》《站台》《世界》《天注定》等众多取景地。隐隐希望能多点什么不一样的，爆点或者泪点，但就只是朴实的一张贾樟柯画像。讲座那段有些偷懒，但看到涌动的年轻学生，就知道贾樟柯最忠实的一批观众是谁了。

喜欢日影的原因就是它会摒弃掉任何庞大的叙事，而只专註私人领地中的个体，时间和空间的组合会留下印记，雕刻在千姿百态的人物身上，无论是步履匆匆的上班族，还是如惠子这般用身体感受荒川缓慢律动的边缘个体。有两层边缘和中心的叙事线索，一是荒川与东京中心，二是残障人士、少数群体、守着老街区的理想主义者与逐渐被精英潮流裹挟而去的无数普通人。惠子的世界没有声音，所以她需要借助各种肢体动作、气味，甚至是光线阴影，来感知周遭的变化。会长说专註拳击时，惠子很享受那一刻「无」的感觉。虽然听觉丧失了，但她还有一双敏锐的双眼。表面上看交流无法进行，但摆脱标準化的音声而调动各种感官，实则创造了拉近人心的环境。这是写给所有失意者的浪漫诗歌，宛如阳光中浮动的灰尘。只要看到就好了，就这样一点温度让我还能继续坚持下去。喜欢结尾。

情节狗血，演技捉急。人物行为莫名其妙，各种槽点数不胜数。穿越时空的伊利奶，在热恋中写出奔丧意境的情歌，素不相识的献身对象从天而降，以及此人对安全措施的双重标准等等。以上种种实在让常人难以理解，这大概就是传说中的神逻辑吧。

人物是脱离环境的。我个人觉得，小说作者受了我的野蛮女友的某些影响。