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【7.5分】奥古斯丁认为信仰超越理性之上，理性是道路，可以靠近上帝，却无法到达信仰。《索尔之子》所反叛的不是过往切入纳粹的种族屠杀的全景或个人的视角，而是生还者的理性视角，导演用一套视听系统完成了超验式的死者影像。4：3的逼仄画幅，全程浅焦，近景跟拍的运动长镜，集中营所有的血腥残忍全部被压缩在虚焦的背景中，这种感官剥离式的笔翱痴不仅是文本层面的“个体关注”，而是沉入死者体验中的附身，前所未见的体验。圣徒追逐上帝时“非理性”的狂热在屠戮与抗争中显得不可理解，在矿井与毒气室外两次炼狱穿行中。他的冷漠显得异常抽离，不惜代价的要埋葬“儿子”并为其举行犹太教葬礼，要证明“上帝在场”。最后在躲藏的木屋门口“儿子”复活，神迹似乎显现。但很快视角随着孩童离开，死亡降临，上帝已死，理性的炼狱一片荒芜

作为儿童片绝对称得上优秀了，这样的痛苦与不公，外人其实是无法知会的。

全程窒息。拍摄手法尤其喜欢。

复习之余当背景音看的，深度不够。海明威那集《流动的盛宴》很好。

窄画幅、没有配乐、远景全虚焦、大量的跟随镜头。整个故事都被牢牢限制在了男主身上，但没有被屏蔽掉的背景音还是能让你对那个恐怖的纳粹集中营略知一二。全程和男主一起恍惚，感受他的执念，是他救赎的基石，却也是团队中的绊脚石，结尾的处理太棒，一个人的法西斯主义